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探析柬埔寨小吴哥寺回廊浮雕

发表于讨论求助 2023-05-10 14:56:27

西壁浮雕《摩诃婆罗多》

吴哥庙宇群是柬埔寨古代艺术的巅峰之作，是世界上最大的宗教建筑群，和中国的长城、埃及的金字塔、印度尼西亚的婆罗浮屠并称为“东方四大奇迹”。除建筑艺术外，吴哥庙宇群中的浮雕艺术精美绝伦，堪称世界浮雕奇葩。正如常任侠所说：“柬埔寨古代吉蔑（克美尔）族所创造的艺术，它的最高成就，还不在于圆雕，而是浅浮雕。其中，以小吴哥寺回廊的浮雕为精品代表作。”祝重寿先生曾写道：“小吴哥寺浮雕场面大，人物多，生动传神，写实精致，富有装饰性，生活气息浓，民族特点强，堪称世界上一流的浮雕壁画。”

小吴哥寺从柬埔寨吴哥王朝苏利耶跋摩二世登基起开始建造（约公元十二世纪前半叶），耗费30年时间。寺庙中的浮雕，如精美的壁毯,覆盖了建筑的每个角落。与其说浮雕壁画装饰了建筑，不如说赋予了建筑以生命，将整个寺庙幻化成了一个鲜活的神的世界。

主体建筑平台回廊中的叙事性浮雕是小吴哥寺的浮雕精华，它高2米，呈带状延绵800米。史诗般的浮雕画卷以印度教神话传说和国王事迹为主要内容。浮雕共分八个主题，方形廊厅上的四壁上各有两个主题，从西北壁角开始，按逆时针方向展开。回廊浮雕从整体风格和面貌上保持一致，但每幅题材的浮雕根据内容的需要而各有差异，构图和造型随故事情节不同而变化。

西壁浮雕《摩诃婆罗多》，描绘俱卢族和班度族战争的场面。两族士兵分别从画面两边向中间行进，汇集到一起激烈交战。浮雕采用了密集填充式构图，不留空白，人物和动物挤满整个空间，让人喘不过气，表现出狂热的宗教情怀。士兵徒手扭打厮杀在一起，场面一片混乱。画面几乎找不到一个完整的人物形象，人物之间互相纠缠叠压。看似杂乱无章的构图中又暗含着严密的结构关系。画面每隔几米，就出现一个体型高大的将领形象，与其他形象形成体量对比，又成为视觉重点。混战的士兵横向铺开，他们的动作在一定的区域内不断重复，连起来像是动画中的分镜头组成一个完整动作，形成视线指引和延续。人物动态扭捏夸张，身型矮小粗壮，富于戏剧性。人物刻画突出肉感，表现了蕴藏在肌肉之下生命的律动和力量。造型融合了女性的柔软婀娜和男性的威猛强悍，充沛着强大的生命活力。经岁月的磨砺，砂石表面被磨光，呈现出镜面般的光泽，构图更显饱满膨胀，充满了生命勃发的内在活力。

西壁浮雕《摩诃婆罗多》局部

南壁浮雕《苏利耶跋摩二世依仗图》，以吴哥窟的建造者苏耶跋摩二世国王为中心，展现国王部队在森林中行进的壮观场面。画面以茂密的森林为背景，行进部队站在地平线上，朝一个方向缓缓前行，人物大小与真人相近，如真实场景再现，观众的视线由“点”的单体观赏，向“线”的群体运动转化，引领观众参与其中一同随行。统治者和高级将领站在庞大的大象上，体型高大，威严庄重，需要观赏者昂头膜拜。周围华丽的战伞更衬托出其高贵的气质。步兵排列整齐，由骑兵引领，画面人物众多，尊卑分明。作为背景的动植物平面图案化处理，剪影般贴在墙上。战马的造型，并无体现出驰骋疆场的威风彪悍，而是被刻画的纤细柔美、温和顺从。大象体型憨厚粗壮，眼睛雕刻的脉脉含情，楚楚动人。历经多年不同程度摩擦过的画面呈现出水墨画般若隐若现的效果，为作品增添了一抹高雅神秘的气息。

南壁浮雕《苏利耶跋摩二世依仗图》

南壁浮雕《苏利耶跋摩二世依仗图》局部

东壁浮雕《搅海图》，描绘古印度神话普拉纳斯中毗湿奴搅拌乳海的故事。为表现强烈的宗教感和仪式感，画面左右两边严格对称，上中下情景平铺分层，一目了然。毗湿奴站于画面中间，阿修罗和天神各站两边。每一边的人物造型高度程式化，层层叠压，不断重复。人物的肩、胯朝向不同方位大幅扭转，体态婀娜，线条流畅圆润，具有舞蹈般的律动感。肚脐刻画精妙，恰当体现出腹部的体积和肌肉感。天神头饰华丽，线条密集复杂，衬托出清朗俊美的面部轮廓和端丽的五官。眉间连成一道隆起的线，以表示眉毛，这也是柬埔寨独特的人物刻画手法。画面的底层由各种海底动物组成，真实和虚幻出来的鱼兽翻腾搅混在一起，动态各异，多样丰富。

小吴哥寺回廊浮雕作为柬埔寨古典艺术的一个重要缩影，展现了柬埔寨人民高度的智慧和能力，也代表了世界文化中的浮雕艺术的最高水平。注：本文发表于《北方美术》2011年第二期，有删减。

东壁浮雕《搅海图》局部

小吴哥寺外景

小吴哥寺外墙浮雕

小吴哥寺外墙浮雕
小吴哥寺外墙浮雕

小吴哥寺外墙浮雕

作者在小吴哥寺前的留影

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